glaymore: (Default)
Внезапно пробило на документальное чтиво, биографии и научпоп. В частности, попалась в руки занимательная книжка про то, как после 9/11 американские спецслужбы в приступе паники принялись наводнять все мусульманские комьюнити в США своими информаторами, и что из этого вышло.

В ходе масштабной засекреченной операции органам удалось составить подробнейшие досье на тысячи "потенциальных арабских террористов", со скрытой видеосъемкой и подробными отчетами об их религизоных и политических убеждениях.

Ни одного террориста обнаружить не удалось.

Когда же в стране появился настоящий взрывник, ФБР выявила его по чистой случайности, благодаря старому доброму мониторингу Интернет-переписки по ключевым словам (оказывается, арабские террористы, обсуждая между собой теракты, традиционно используют выражения типа "свадьба" или "праздник", на чем многие и погорели).

Процесс слежки и устранения подрывника описан во всех подробностях, крайне напряженная и закрученная интрига, практически как в сериале "24" - но основная ценность книги не в нем.

Это исключительно познавательное чтение в плане "мы тут такие сидим в разумной уверенности, что страной управляют умные люди, ну ладно, может, не очень умные, но уж явно не полные профнепригодные болваны - а на самом-то деле..." Причем этот бардак имеет место в относительно благополучных США, а что тогда творится в нашей родной полиции и госбезопасности, вообще подумать страшно :)

В общем, всем рекомендую к ознакомлению.
glaymore: (Default)
Приятно видеть, что Косматка перерос уровень сценариев к видеоиграм и начал пробовать свои силы в литературе - мужик он способный и умный, сам бог велел книги писать, а он вместо этого растрачивает талант на всякие халфы с порталами, не дело это.

Так вот, про книги. Действие "Пророка костей" разворачивается в крайне оригинальном альтернативном мире, где креационисты победили, эволюция сброшена с парохода истории вслед за флогистоном, а радиоуглеродный анализ неопровержимо (кхм-кхм) доказывает, что мир был сотворен 5800 лет назад, в строгом соответствии с Библией.

Соответственно, когда в джунглях Борнео внезапно обнаруживаются скелеты карликовых гоминидов, которые по всем признакам произошли от Адама, но не пять, а этак пятьсот тысяч лет назад - у светил мировой теологии волосы медленно начинают вставать дыбом, и на сцене появляются мрачные воротилы церковного бизнеса, которые не остановятся ни перед чем, лишь бы сенсация не попала в руки общественности.

Читатель, конечно, ожидает бодрый технотриллер со стрельбой, погонями, наемными убийцами и прочими положенными атрибутами - и Косматка оправдывает все ожидания (при этом ловко разбавляя экшен интересными рассуждениями про генетику, наследственность и историю науки). Правда, по неопытности он чересчур увлекается, и его начинает заметно кренить в сторону перестрелок и взрывов, вплоть до дурацкой конфронтации Главного Хорошего Ученого с Главным Чорным Злодеем в глубинах Секретной Лаборатории Зла. Но все равно роман до последней страницы читается очень живо, и вообще сделан уже намного более профессионально и умно, чем косматковские дебютные "The Games", так что есть все основания следить за его новыми книгами, мужик набирается опыта и матереет просто на глазах.
glaymore: (Default)
Замечательный роман, наверное, один из лучших у Логинова. При этом, что интересно, его мало кто ценит, зато охотно и много ругают.

Рискну предположить, тут дело в некоем несовпадении ожиданий. Открывая книгу, читатель фентези ждет от писателя очередную разудалую сказочку о подвигах героя - а получает крайне обстоятельно написанную хронику полудикого племени. Всех побеждающего Главного героя тут нет, Чорного злодея нет, ошеломительных приключений с погонями нет, ничего такого нет. Есть только подробное повествование о том, как племя жило в своих лесах, как кочевало, как торговало, как ввязалось в войну, как вело себя на войне, как вернулось потом к мирной жизни. Хотели приключений - а получили летопись. Где квест? Где воины с большими мечами? Где говорящие коты? Где иронические диалоги? Где пафосные принцессы? Не завезли. Обида стучит в сердце.

А если оценивать "Медынское золото" именно как историческую хронику разрушения империи лесными варварами, то повесть КРАЙНЕ хороша, в первую очередь - детальнейшим, глубоко продуманным бытом и культурой полудиких лесных жителей, во вторую - абсолютной моральной нейтральностью. Тут нет "хороших" и "плохих", как и в реальной жизни, тут есть только "свои" и "чужие". Своих надо защищать и беречь, чужих - по возможности - грабить. Нормальная первобытная мораль, выписанная честно и без малейшего
приукрашивания.

За это и любим :)

---------

PS. А вот тут, кстати, можно почитать комментарии самого Логинова про идеи и философию "Медынского золота", крайне познавательно - http://sv-loginow.livejournal.com/89655.html

>> В ЖИЗНИ НЕТ ГЕРОЕВ ОТРИЦАТЕЛЬНЫХ И ПОЛОЖИТЕЛЬНЫХ, НЕТ ДОБРА И ЗЛА. ЕСТЬ ЖИВЫЕ ЛЮДИ И ИХ ПОСТУПКИ. ДОБРО, ЗЛО, ПОЛОЖИТЕЛЬНЫЕ И ОТРИЦАТЕЛЬНЫЕ ПЕРСОНАЖИ ЕСТЬ ТОЛЬКО В ПОМРАЧЁННОМ СОЗНАНИИ ОТРАВЛЕННЫХ ШКОЛЬНЫМ ЛИТЕРАТУРОВЕДЕНИЕМ ЧИТАТЕЛЕЙ.

Вернее и не скажешь.
glaymore: (Default)
Обычно я стараюсь не писать рецензии на недочитанные книги, но тут, кажется, ста страниц более чем достаточно, ситуация предельно ясна.

Пелевин издал очередной роман про буддизм, кокаин, гламур, мистические видения и олигархов.
Он ничем не отличается от всех предыдущих романов Пелевина про кокаин, вампиров, буддизм и ментов.

Если вам нравятся романы Пелевина про буддизм, симулякры, баблос и кокаин — читайте «Batman Apollo».
Если дискурс, менты, баблос и буддизм (старательно перемешиваемые в разных сочетаниях) вам уже поперек горла — не читайте «Batman Apollo».

Больше про эту книгу сказать просто нечего.
glaymore: (Default)
Когда книга по-настоящему хороша, про нее трудно писать.
О чем "Серебряный любовник"? В двух словах и не ответишь.

О любви.
О подростковой наивности.
Об идеальной механической подделке под человека.
О верности.
О родителях, калечащих детей своей любовью.
О свободе.
Об обществе тупых бездельников изобилия.
О дожде.
Об утрате и предательстве.
О мучительном взрослении.
О любви.


Мама, я влюбилась в робота.
Нет. Вряд ли ей это понравится.
Мама, я влюбилась.
В самом деле, милая?
Да, мама, да, о да. У него медно-рыжие волосы и такие глаза... Такие большие янтарные глаза. А кожа у него серебристая.
Молчание.
Мама, я влюбилась.
В кого, милая?
Его зовут Сильвер.
Какое металлическое имя...
Да. Это значит "Серебряный Индивидуализированный Логический Высокоорганизованный Электронный Робот.
Молчание. Молчание. Молчание.
Мама...


Кто скажет, что фантастика не литература, сразу бейте его по голове этой книгой, молча, без слов.
glaymore: (Default)
Вторая книга из цикла про детектива Гарри Босха.

После "Черного эхо" Коннелли явно подрос в литературном плане, но в сюжетной части его унесло куда-то сильно не туда. Если первая половина книги - вполне неплохой процедурный роман с анализом улик, опросом свидетелей и неплохой криминалистикой, то ближе к концу Гарри превращается в натурального Джеймса Бонда: наплевав на регламент, самовольно уезжает ловить бандитов в Мексику, творит там всякое, под покровом ночи отважно проникает на охраняемое ранчо наркобарона, всех злодеев побеждает, всех девок трахает. Временами автора зашкаливает совсем - на моменте "злой бык (в прямом смысле бык, животное) сражается с военным вертолетом" я аж онемел от неожиданности.

Кроме того, если в первой книге Гарри был обычным немолодым ворчливым копом, то тут он превратился в абсолютно мерзкого ублюдка с поехавшей крышей. Коллег он не ставит ни во что, постоянно всем беспричинно хамит, врет, обманывает и кидает, причем доходит уже до полного абсурда, например, переспав с теткой-патанатомом, Гарри выведывает у нее некие ценные сведения, клянется "никому-никому ни слова", после чего тут же бежит звонить знакомому репортеру из желтой газеты и радостно сливает ему всю информацию, даже не дождавшись, пока тетка покинет квартиру. Не шучу!

К преступникам же и бандитам у Гарри отношение совсем другое. Я бы даже сказал, нежное отношение. Если Гарри случайно поймает наркоторговца, он всю ночь будет мучаться совестью - ведь пацан совсем молодой, а я его в тюрьму! искалечу парню жизнь! - и наутро отпустит упыря на свободу, пускай торгует наркотиками дальше. Аналогично, не шучу.

Не знаю, с какой целью Коннелли провел такой редизайн своего героя, но читать про похождения получившегося отморозка нет никакого желания. Кроме того, я подглядел в середину следующей книги про Босха - там он ловит серийного маньяка, что само по себе уже отбивает всякое желание продолжать чтение. На этом мы прощаемся с Гарри Босхом и задаемся вопросом:

** Что бы почитать хорошего про полицейскую работу? **

Не про погони и перестрелки, не про крутого сыщика-одиночку, а именно про совместную работу группы следователей, криминалистов и прочих. Про чудаковатых гениев типа Коломбо - не надо. Бурлящее остроумие, как у Кивинова - категорически не надо. Про трудную личную жизнь копов, как у Уэмбо - не надо (ну, можно чуть-чуть, но детективная составляющая должна быть на первом месте). Социальный комментарий приветствуется. Идеальные варианты: Макбейн, Адамов, Вале-Шеваль, но они все давно прочитаны. Тесс Герритсен, Сименон - очень близко.

Буду признателен за любые рекомендации!
glaymore: (Default)
Последняя пятилетка приучила уже не удивляться регулярному появлению новичков, дебютной книгой уверенно отодвигающих в сторону мастеров жанра. Лезут и лезут, один за другим. Видимо, их там в США собирают на конвейере, иначе это явление объяснить невозможно.

На этот раз подвинуться пришлось дедушке Дж.Р.Р.Мартину с его "льдом и пламенем". Кэмерон даже не скрывает, что играет на чужом поле, все характерные мартиновские приемы налицо: псевдоисторический рыцарский антураж этак пятнадцатого века (в Альбе легко узнается Британия, в Галлии - Франция), бессчетное число ярко выписанных персонажей, поочередное повествование от лица каждого, принципиальное отсутствие "хороших" и "плохих", постоянные войны и дворцовые интриги, жесткий подход к судьбе героев.

Но Мартин давно уже забыл, что пытается рассказать какую-то связную историю, и просто механически пересказывает, с кем из персонажей что происходит - эти рыцари поехали туда, тот король пошел на войну с этим, та девочка вообще уплыла за море и стала великим ассасином... И что? О чем рассказ-то? Ни о чем. Просто автор придумал очень много любимых героев и теперь спешит в подробностях рассказать о судьбе каждого. В результате книга теряет всякую структуру и превращается в набор слабо связанных между собой биографий, перемешанный в случайном порядке (и обильно приправленный изнасилованными детьми, выколотыми глазами и прочими мелкими радостями).

Кэмерон этой ошибки не повторяет. У него, несмотря на обилие героев первого, второго и сто пятого плана, фабула четко привязана к отряду наемников, которые в глухих северных лесах пытаются по-быстрому заработать денег, защитив монастырь от бандитских набегов, и совершенно не представляют, что этот контракт заведет их в самое сердце большой войны. Поэтому книжка получилась цельная, с завязкой, развитием и кульминацией (а также уверенным выходом на продолжения, как же без них-то). С чем бы сравнить? Ну это как если бы Глен Кук обратил Мартина в рабство, запер в подвале, диктовал бы свои задумки и заставлял писать строго по ним, но "своими словами".

Язык в романе очень хороший, характеры живые, в военном деле автор явно разбирается, у каждого персонажа свои скелеты в шкафу, повороты сюжета совершенно непредсказуемые. 700 страниц - явно перебор, на сотню можно было бы сократить без всяких потерь, но это в целом простительно для новичка. В общем, всем любителям исторической фентези рекомендую следить за Кэмероном, есть шанс, что перед нами новая молодая звезда уровня Аберкромби.
glaymore: (Default)
Мьевиль, как всегда, в своем репертуаре.
Он выдумал уникальный, невозможный, головокружительный мир - и совершенно не знает, что с этим миром теперь делать.
Концепция Земли без морей и океанов, почти лишенной жизни, полностью покрытой бесконечными железнодорожными путями - это пять баллов.
Все, что с этим связано - отравленная почва, токсичная атмосфера, хищная подземная фауна, громадные поезда как единственный образ жизни и вид транспорта - тут без вопросов, пять баллов.
Но, нарисовав в подробностях все эти апокалиптические картины, Мьевиль начинает муторно ломать голову, "Эх, что бы мне сделать с таким замечательным миром?? Наверное, надо отправить героев в путешествие какое-нибудь!"
И вот уже бравые капитаны выводят из депо свои локомотивы, чтобы загарпунить гигантского белого крота, путешественники терпят крушение на необитаемом острове между рельсовых путей, а за юнгой, заполучившим в руки карту сокровищ, гоняются пираты... В каждой второй главе автор залихватски подмигивает читателю "зацени, мальчик, какой я продвинутый: и с Моби Диком знаком, и с Островом сокровищ, и Робинзона Крузо читал, и труды Айн Рэнд осилил, и даже фамилие Пинчон мне знакомо!"
Но, перевернув последнюю страницу, испытываешь полное непонимание.
Куда ехали? За кем гнались? Что искали? Зачем все это было написано? Да фиг его знает. Низачем.
Пока читаешь - вроде увлекательно, а закрыл книжку - через пару дней уже ничего не помнишь, кроме роскошных визуальных образов.
Типичный Мьевиль.
Очень красиво снаружи.
И совершенно пусто изнутри.
Низачем.
glaymore: (Default)
Олдисс - хороший писатель. Я у него люблю и "Нон-стоп", и "Долгие сумерки", и "Гелликонию", и даже странные "Земельные работы". Но "Галактики" оказались откровенно слабым сборником (хоть и с красивым названием).

Точнее говоря, это даже и не сборник, а так называемый "роман в рассказах", в котором автор хотел изобразить будущую историю человечества на миллионы лет вперед. История будущего - отличный жанр, в нем работали многие фантасты, от Саймака до Стросса, создавали грандиозные полотна. Но Олдисс пошел по необычному пути - он просто взял десяток своих ранних рассказов, свалил их в кучу, снабдил коротенькими перебивками типа "прошло двести миллионов лет..." и в таком виде издал.

В результате получилась бесформенная куча новелл, которые а) сами по себе довольно примитивны и зачастую далеки от фантастики (репортер снимает документалку про жизнь большого города, бухарики в баре трут за жизнь, доктора в дурдоме лечат пациентов), б) никак между собой не связаны и ни в какую глобальную картину не складываются.

Рассказы явно писались в разное время независимо друг от друга, а суперидея объединить их в роман пришла заметно позже. Из текста неуклюже торчат вставки, поясняющие читателю, отчего в позапрошлой новелле люди перемещались между планетами силой мысли, в прошлой летали на ракетной тяге, а теперь вообще не знают космонавтики. Часть рассказов вообще - чистый реализм про Америку 50ых, где слово "кадиллак" заменено на "аэроглайдер". Заменить обратно, и можно ставить на полку "Современная проза". Книга в результате напоминает несуразного франкенштейновского монстра, кое-как сшитого грубыми белыми нитками.

В общем, если бы это был простой сборник рассказов без претензий, он тянул бы на честные 6 баллов (отдельные рассказы там очень неплохи, чувствуется рука будущего мастера, например, "Танцующий Иуда" просто отличная вещица, да и "Заменить человека" довольно симпатично сделана). Но раз уж заявлен роман, то будем оценивать соответственно. 4/10. Замечательное название - это лучшее, что в нем есть.

Уникальный случай, целое оказалось меньше суммы частей.
glaymore: (Default)
Вторая книга трилогии, что приятно, оказалась ничуть не хуже первой — а то и чуток посильнее. Смело могу рекомендовать всем ценителям космической НФ хайнлайновской школы, без виртуальной реальности и гиперпрыжков.

Формально «Война Калибана» — самостоятельный роман, но он настолько плотно завязан на события и персонажей первой части, что по сути одна книга от другой неотделима.

Всё очень качественно и ровно написано, мир раскрывается шире, персонажи показаны глубже, метасюжет потихоньку движется. Марс, Земля и Союз внешних планет все так же строят друг другу козни. Политики продолжают вести переговоры, бизнесмены заключают сделки, адмиралы проводят флотские учения. Злодеи не оставляют попыток приспособить инопланетную протомолекулу в качестве оружия. Нечеловеческий супермозг, покрывший поверхность Венеры, по-прежнему занят своими непостижимыми делами.

Неунывающий оптимист капитан Холден (подозрительно похожий на капитана Рейнольдса из Firefly) со своей бестолковой командой все так же мотается между Землей и Юпитером, зарабатывая на чем придется и ввязываясь в разные благородные авантюры. Бескомпромиссный детектив Миллер (подозрительно похожий на постаревшего Роршаха из Watchmen), к большому сожалению, выбыл из повествования, но на замену ему пришла суровая женщина-морпех Бобби, личность не менее колоритная и драматичная. Вместе они обязательно спасут всех похищенных детей, выведут на чистую воду всех негодяев и предотвратят очередную войну.

В общем, кому понравилась Leviathan Wakes — Caliban's War понравится еще больше.
Кто первую не осилил — за эту браться тоже не стоит, ничего нового в ней нет.
Кто с «Левиафаном» не знаком — в «Калибане» мало что поймет, цикл надо читать последовательно.

PS. Судя по адскому накалу клиффхэнгеров в эпилоге — третья часть будет особо зажигательная, ждем с нетерпением.
glaymore: (Default)
В последние годы серьезную НФ прямо-таки захлестнула мода на постгуманистические сочинения «как я загрузил свое сознание в пять полуклонов, три глюонных компьютера и сферу Дайсона, а потом свернул пространство и отправился за пределы метагалактики». Это, безусловно, прекрасно и крайне духоподъемно, но иногда хочется почитать что-нибудь попроще, в духе Золотого века, про обычных работяг со своими бытовыми проблемами, которые по мере сил обживают Солнечную систему: Луну, Марс, астероиды, спутники Юпитера, и далее со всеми остановками вплоть до койпера.

Ну, что-то типа «Красного Марса» Кима Стэнли Робинсона, но только без ким-стэнли-робинсоновского занудства. Или что-то в духе раннего Нивена, но с прокачкой до современного уровня научных знаний.

Вот именно такую олдскульную вещь Абрахам и написал, как под заказ. Его «Левиафан» обеими ногами опирается на хайнлайновскую классику, но смотрится при этом вполне современно. Описания яркие, приключения захватывающие, персонажи крайне натуральные, просто как живые (это вообще сильная сторона Абрахама, думаю, при желании он вполне мог бы писать отличный мейнстрим «чисто про людей»).

Один из главных героев — вольный космический капитан на стареньком кораблике, с бандой разнородных фриков на борту (если вы вспомнили телесериал «Светлячок», то угадали). Другой — немолодой частный сыщик с Цереры, как будто только что сошедший со страниц романа Чандлера или Хэммета. Оба они мотаются по Системе, решая свои проблемы, и пути их пересекутся только к середине книги, когда окажется, что загадочное исчезновение богатой наследницы и (казалось бы) бессмысленные нападения пиратов на мирные суда связаны между собой.

Абрахам, как всегда, пишет очень спокойно, нейтрально, без спешки, без эмоций, уделяя время и взаимоотношениям персонажей (юный идеалист Холден и старый циничный алкоголик Миллер попортят друг другу немало крови, и каждый невольно заставит другого задуматься о важных жизненных вещах), и тонкостям политических отношений Земли, Марса и астероидного Союза, и сражениям космических флотов, и инопланетным монстрам, и социальным проблемам, и детективной интриге, и рутине повседневной жизни на борту межпланетного корабля или орбитальной станции...

При этом в книге нет никакого научного волшебства: ни сверхсветовых полетов, ни нанороботов, ни всезнающих ИИ с женским голосом, ни даже всеисцеляющих «автодоков». Есть только люди и построенные их руками машины. Все как во времена Джека Лондона, только фронтир от Техаса и Аляски сдвинулся чуть подальше, за орбиту Марса, и машины стали более энергоемкими, и оружие — более убойным, а люди фронтира почти что и не изменились.

Серьезный минус у романа, пожалуй, ровно один — это не самостоятельная книга, а незавершенный обрывок, часть трилогии, полного выхода которой еще предстоит дождаться. Впрочем, дочитывая сейчас второй том («Война Калибана»), уверенно могу сказать, что он ничуть не хуже первого, а в целом, наверное, даже и превосходит его. Надеюсь, «Врата Абаддона», запланированные на май 2013 г, тоже не подкачают, и тогда трилогию Абрахама можно будет уверенно внести в зал славы наравне с такими титанами темы Ближнего Космоса, как Нивен, Павлов, Кларк и Хайнлайн.
glaymore: (Default)
Очень необычный для Гамильтона рассказ.
Кажется, впервые за всю карьеру он отказался от своей фирменной обстоятельной серьезности «истории будущего» и написал смешную и злую сатиру про современную Англию, задыхающуюся под грузом социальных проблем.

Безработица, инфляция, уличная преступность, растущая наркомания, засилье черных и цветных, медленный распад системы здравоохранения, уверенное движение в сторону полицейского государства — ну, картина в целом безрадостная.
И тут внезапно некий лондонский самородок изобретает межпространственный туннель.
Патентует, оформляет коммерческие тайны — в общем, как это работает, никто, кроме него, не знает и воспроизвести не может.
Далее он открывает туннель на планету земного типа, назначает себя ее президентом и объявляет свободную иммиграцию.
Но.
Не для всех.
Только для белых, работоспособных, непьющих.
Неграм, арабам, безработным, алкашам, любителям травки, политикам, системным бюрократам, всевозможным менеджерам, эстрадным звездам, биржевым маклерам и прочим подобным — въезд запрещен.
Ну и в итоге через пару лет оказывается, что практически все белые работяги снялись с насиженных мест и эмигрировали.
А оставшиеся, хм, граждане UK сидят и в недоумении смотрят друг на друга — кто ж нас кормить-то теперь будет?

Сказка, конечно, ложь, и серьезно воспринимать эту забавную байку не следует.
Но в ней безусловно имеется толстый намек.
glaymore: (Default)
Впечатления от книжки остались крайне противоречивые.

Т.е. понятно, что автор хотел на манер Дюма взять незамысловатый приключенческий сюжетец и погрузить его в исторический контекст (в данном случае — гуситские войны XV века), чтобы читатель и за похождениями героев следил, и какую-то полезную информацию исподволь запомнил.
Идея прекрасная, реализация — не очень.

Популярно-историческая часть романа вышла отлично. Сапковский, конечно, большой эрудит и перед написанием книги явно проделал огромную работу по изучению эпохи гуситских войн, всех ее политических, военных и бытовых особенностей, вплоть до мелочей. На страницах очень много имен, топонимов, латыни. Средневековая Силезия нарисована как живая, политические дрязги бессчетного числа князьков, царьков и прочих епископов изложены бодро, читается с огромным интересом.

Но сюжетная линия, на которую намотаны все эти замечательные исторические отступления — это какой-то ужас. Если вкратце, то вся книга написана по схеме «юный дебил бессистемно ездит по стране и по дороге совершает что-то нереально идиотское — его ловят враги и собираются убивать — в последнюю секунду из кустов верхом на рояле выезжает великий воин/воительница/колдун/ведьма/демон/ангел/князь/епископ, спасает героя, проникается к нему небывалой симпатией и что-нибудь дарит — герой немного тупит и собирается с силами, а затем едет дальше и совершает нечто еще более идиотское...» Враги, правда, крайне разнообразны — от разъяренного мужа, чью жену герой ловко оприходовал в порыве страсти, до вервольфа-гомосека, который в порыве страсти намерен оприходовать героя (не шучу!)

Вот в таких бесцельных странствиях и чудесных спасениях и проходит вся книга (700, на минуточку, страниц). Сюжет робко начинается, никак не развивается и не заканчивается ничем. Куча линий тупо висит в воздухе. На заднем плане не пойми зачем тусуются Чорные Рыцари Абсолютного Зла, которые временами кого-то злодейски убивают, сатанински хохочут и Зловеще Намекают, что они тут не просто так, а с тайным смыслом. Временами герой вспоминает, что его брата вообще-то убили бандиты и надо бы убийц изобличить, но всякий раз руки как-то не доходят.

Вероятно, все эти сюжетные линии будут развиваться во втором и последующих томах эпопеи, но уже явно без меня.

Низкую оценку не могу поставить из уважения к мастерски выполненной исторически-описательной части и отличному языку. Большая работа проделана. По сравнению с Ведьмаком — однозначный прогресс.
glaymore: (Default)
Крайне неожиданная книга. Не совсем понимаю, почему ее называют детской...

Такое ощущение, что автор взял какой-то классический античный эпос про осаду крепости, ну, что-то типа «Илиады», и заменил всех героев по обе стороны баррикад на мышек, зайчиков и ежиков.

Книжка полна крови, трупов, разнообразной жестокости. Все стороны конфликта ведут себя довольно реалистично, строят планы, ведут разведывательные, контрразведывательные и контр-контрразведывательные :) мероприятия, постоянно предают друг друга, шпионы играют двойную и тройную игру.

Протагонист по ходу дела исполняет древнее пророчество, оказывается реинкарнацией воителя ушедшей эпохи, отправляется в странствия на поиски зачарованного оружия, побеждает дракона.

В общем, перед нами чистая гомеровская классика, со всей ее брутальностью, героизмом и мифологическим мышлением. Но при этом — белочки, ежики и лисята.

Очень удивлен. Не уверен, что дети такую сказочку вообще оценят. Хотя на фоне братьев Гримм... :)
glaymore: (Default)
Симмонс — странный писатель. Непредсказуемый. Может написать абсолютный шедевр уровня «Гипериона», а может — откровенный мусор, типа «Детей ночи» или там «Горящего эдема». Такое ощущение, что он каждый раз так увлечен своей новой выдумкой, что вообще не в состоянии оценить, хорошая книга у него получается или дешевый треш.

Поэтому, к сожалению, дешевый треш в его творчестве преобладает, и роман «Пустой» в этом смысле не исключение.

Завязка романа в общем небезынтересна:

Герой-телепат всю жизнь считал себя уникальным фриком и сильно от этого страдал, а потом случайно столкнулся с женщиной, обладающей таким же талантом.
У них немедленно случилась Эпичная Любовь, благо оба они были феноменально умны, красивы и талантливы, да еще и телепаты.
Потом жена умерла от Трагического Рака, и герой начал понемногу сходить с ума от одиночества и горя.

Это была первая глава.

А вся остальная книга посвящена том, как герой сошел с ума и безумствует. Он сжигает свой дом, уезжает куда-то в глушь и ловит там рыбу, он бесцельно катается на автобусах по стране, его похищают гангстеры, он бомжует в картонной коробке под мостом, ввязывается в бессмысленные драки, его опять похищают гангстеры, он играет в казино, за ним гоняется сексуальная маньячка со стальными бритвенными зубами...

Пересказ этой, с позволения сказать, одиссеи щедро сдобрен описаниями мыслей случайных встречных, которые герой все время невольно подслушивает, а также бредонаучными рассуждениями в стиле «квантовая интерференция... голографические волны... кривые Шредингера... парадокс наблюдателя... параллельные миры... аттракторы Колмогорова... следовательно, Иисус силою мысли сотворил новый мир, и каждый человек суть бог».

В финале герой настолько проникается безумием и нью-эйджем, что силой мысли

создает новый мир, в котором покойная жена опять жива, и они живут там долго и счастливо

.

Если это не худшая книга Симмонса, то безусловно одна из.
glaymore: (Default)
"Комьюнити" - это не книга.
Это набор креативного контента минаев-стайл, сгенерированного по стандартам веб 2.0 для прогрессивно-молодежной таргет-группы.

В тексте присутствуют все необходимые минаев-маркеры, обновленные до v.2012 - глянец, продакт плейсмент, айпэд, твиттер, лексус, презерватив, коньяк, рассуждения-о-дерьмовости-жизни. Герой экзистенциально страдает и желает найти Смысл, но сколько он ни бухает и как ни трахается, понимание Смысла не приходит к нему. Кроме того, в офисах оживают мертвецы, а менеджеры превращаются в демонов чумы. Все время что-то напряженно происходит, но при этом не происходит ничего.

Этот роман даже нельзя назвать "плохим" или там "убогим". Он - никакой. Он как глянцевая фотография пластмассового яблока. Идеальный образец модной литературы (которая, как пресловутая морская свинка, не имеет ни малейшего отношения ни к литературе, ни к моде).
glaymore: (Default)
С Блоком раньше не был знаком, только имя слышал, а тут вот книжка случайно попалась под руку.

Ну что сказать, живенькая книжка. Если бы это был фильм, стоял бы где-то посредине между "друзьями Оушена" и "Expendables".

Живут себе в разных городах пятеро мужиков, совершенно разных - кто-то белый, кто-то черный, один образованный, другой дикий колхозник, кто-то частным бизнесом занят, кто-то машины моет, у кого семья, кто по девкам носится... Но в молодости все они вместе воевали в Лаосе, поэтому если у одного из них случаются какие-то проблемы, остальные тут же приедут и помогут их решить.

Решение проблем в основном заключается в коварном обмане и насилии над различными бандитами, в чем, собственно, и заключается весь сюжет романа. Написано очень простенько, но живо. Пятеро друзей придумывают хитрые планы, ловко втираются в доверие к разным негодяям, грабят банки и изобретательно, я бы даже сказал, с переподвывертом (а вот посмотрите, мы ещё и так умеем!) убивают злодеев. Случайные прохожие, дети и животные, разумеется, не страдают.

Практически идеальный криминальный боевик. В главных ролях Стетхэм, Уортингтон и прочие бодрые парни.

UPD. Мне тут с мест сообщают, что "Специалисты" - далеко не лучшая вещь у Блока. Ну не знаю, если это считается неудачной книгой, то, наверное, удачные у него - вообще сплошь шедевры :)
glaymore: (Default)
Вот, решил ознакомиться с победителем недавнего "Эдгара". Автор достаточно известный, с кучей наград, Эдгара кому попало вроде не дают... в общем, ничто не предвещало беды.

Завязка у книги очень интересная и обещающая - маленький городок в глуши на крайнем севере США, леса-реки-горы, натуральный такой фронтир, и вот двое детей из этого городка, бродя по лесу, случайно натыкаются на то, как группа бандитов кого-то убивает. Соответственно, вся книга посвящена тому, как бандиты пытаются найти этих детей и убить их прежде, чем те их выдадут властям, а те всячески пытаются спастись и рассказать людям, что за беспредел у них тут происходит. Ситуация ещё усугубляется тем, что бандиты фактически представляют полицейскую власть в городке, поэтому в полицию детям обращаться нельзя, и они вынуждены или скрываться в лесу, или довериться кому-то из местных жителей. В общем, круто придумано, сурвайвал триллер, суровая северная природа, все дела.

К сожалению, всё портит тот факт, что герои книги - идиоты. Бандитам нужно ровно одно - найти детей быстрее, чем это сделают добровольцы, но вместо того, чтобы искать детей, они зачем-то берут их мать под арест, хитрыми способами подставляют невинного человека, чтобы на того пало подозрение в похищении детей, и совершают множество прочей бессмысленной фигни, которая им заведомо никак не поможет, а при неудачном раскладе может сильно повредить.

Добрый фермер, который укрывает детей у себя на ранчо, тоже не блещет умом - вместо того, чтобы немедленно погрузить детей в свой пикап и вывезти в ближайший райцентр, где есть честная полиция, ФБР и репортеры, он упорно прячет их в своем доме, хотя прекрасно знает, что злодеи подозревают его и ближайшей же ночью могут наведаться в гости (что, разумеется, в итоге и происходит).

В общем, по итогам прочтения вынужден признать, что Си Джей Бокс довольно глуп. Кроме того, он плохо пишет, но это детективщику простительно, а вот глупость - никогда. Если "Полицейский рай" получил Эдгара, то даже страшно представить, каковы у него обычные, не премированные романы.

Читать не следует.
glaymore: (Default)
Вот, ознакомился с классикой американского театра. История встречи двух сестер - одна из категории "вышла замуж за пьющего трудягу-молдаванина, сижу дома, счастлива", другая одинокая неврастеничка и алкоголичка - безусловно, занимательна, но, как обычно бывает с пьесами, материал для рассказа тут раздут до размеров повести.

Персонажи с первых страниц и до самого финала жгут наперегонки в лучших традициях Максима Горького и криминальных хроник. Неврастеническая сестра ведет себя буйно - пьет, клянчит деньги, вешается на всех мужиков подряд. Хозяина дома такая гостья заметно напрягает, поэтому он пьет, шумит и швыряется вещами из окна. Его жену удручает то, что любимая сестра раздражает любимого мужа, поэтому она плачет и грустит. Изначально понятно, что ничем хорошим это всё не закончится, истерики и рукоприкладство неизбежны, хорошо ещё, если никому голову не проломят в алкогольном аффекте. Думаю, подобные драматичные истории у нас можно услышать в каждой второй семье.

Но дело не в бытовом примитивизме сюжета, а в том, как это написано. Пишет Уильямс, конечно, как бог. Из такой банальной кухонной байки сделать абсолютно классическую драму в стиле "южной готики" - это надо уметь.

Хотя, пожалуй, если выбирать между пьесой и фильмом, то лучше всё-таки посмотреть фильм (не римейк, разумеется, а классический вариант 1951 года, с Марлоном Брандо и Вивьен Ли, он отличный).
glaymore: (Default)
Евтопия - это евгеническая утопия, Элиада - это пасторальный городок в американской глуши образца 1911 года, а Никль - это практически Клайв Баркер, променявший КРОВИЩЩУ на энциклопедические знания, но больную фантазию невозможно долго держать под контролем, а когда она вырывается на свободу в виде дебютного романа, читатель до середины книги даже не может толком понять, в каком вообще жанре это написано, потому что врачи-убийцы, ку-клукс-клан, божественные видения, похищенные дети, ожившие повешенные, поклонники расовой теории, сыщики Пинкертона, феромоны, религиозные фанатики, смертоносные эпидемии и вырожденцы из глубинки водят причудливый хоровод, в центре которого всё чаще мелькает гротескный баркеровский ужас, но не один, а рука об руку с невыдуманными ужасами расизма и евгеники, и оторвавшись наконец от последней страницы, утираешь пот и понимаешь, что подзаголовок "Роман пугающего оптимизма" здесь как нельзя более кстати.

PS. С нетерпением ожидаем новую книгу Никля - Rasputin's Bastards - про Холодную войну, чтение мыслей, умирающего кракена, советские спецслужбы и, разумеется, гротескный баркеровский ужас. Спрашивайте в газетных киосках в июне 2012.

Profile

glaymore: (Default)
glaymore

January 2017

S M T W T F S
1234567
891011121314
15161718192021
22232425262728
29 3031    

Syndicate

RSS Atom

Page Summary

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Jul. 27th, 2017 02:28 am
Powered by Dreamwidth Studios